{"id":936,"date":"2009-12-13T20:33:06","date_gmt":"2009-12-13T18:33:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diosesymonstruos.com\/?p=936"},"modified":"2021-09-04T16:31:59","modified_gmt":"2021-09-04T14:31:59","slug":"entrevista-al-director-manuel-carballo-parte-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diosesymonstruos.com\/2009\/12\/entrevista-al-director-manuel-carballo-parte-ii\/","title":{"rendered":"Entrevista al director Manuel Carballo (parte II)"},"content":{"rendered":"

DyM.- Te quer\u00edamos preguntar si el g\u00e9nero te aportaba algo especial como elemento expresivo<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- Pues b\u00e1sicamente creo que es un g\u00e9nero que me permite vehicular los miedos humanos\u2026<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-De hecho, el g\u00e9nero de terror parece que siempre tiene m\u00e1s auge en los momentos de crisis\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- Eso tiene una explicaci\u00f3n psicoanal\u00edtica b\u00e1sica, y es que, viendo sufrir al pr\u00f3jimo, parece que mitigamos nuestros propios males\u2026<\/em>(risas)<\/span><\/p>\n

Pero en el fondo no existe ninguna predilecci\u00f3n, me gusta mucho el western, me gusta mucho el cine negro\u2026 Me gustan las buenas historias.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-Nos gustar\u00eda que nos comentaras las influencias de la peli; a qu\u00e9 nivel te influye la nouvelle vague, el free cinema y el documental porque todos mezclados nos sorprende, porque poco tienen en com\u00fan\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- S\u00ed, pero comparten una idea com\u00fan, que es la cercan\u00eda. La eliminaci\u00f3n de barreras artificiales. Pillas Al final de la escapada<\/span> (<\/strong>A bout de souffle, Jean Luc Godard, 1960)<\/strong>, Mirando hacia atr\u00e1s con ira<\/strong><\/span> (Look back in anger, Tony Richardson,1958)<\/strong> donde tambi\u00e9n se habla de drama social. Por ejemplo pillas Alicia ya no vive aqu\u00ed<\/span><\/strong> (Alice Doesn’t Live Here Anymore, Martin Scorsese, 1974)<\/strong>, y las tres comparten esa mirada, incluso te dir\u00eda que tiene m\u00e1s que ver con una peli de John Cassavettes que con El Exorcista<\/span> (The exorcist, William Friedkin, 1973).<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

El realismo creo que era una premisa en la peli que era, queremos hacer esta historia y la queremos hacer realista, pero el realismo puede ser <\/em>Al final de la escapada<\/strong><\/span> o Los lunes al sol<\/span><\/strong> (Fernando Le\u00f3n de Aranoa, 2002) o puede ser Rompiendo las olas<\/span> (Breaking the waves, Lars Von Trier, 1996)<\/strong>\u2026<\/em><\/span><\/p>\n

Cuando nombramos todas esas escuelas, sobre todo la influencia es a nivel de esp\u00edritu, a nivel formal.<\/em><\/span><\/p>\n

Por ejemplo los planos sab\u00edamos como empezaban pero no como iban a acabar.Intent\u00e1bamos que el rodaje fluyera de una forma menos mecanizada, que es como la ant\u00edtesis de un rodaje. Si algo caracteriza un rodaje es la mecanizaci\u00f3n de todos. Le da un esp\u00edritu a la peli brutal, es casi como un docudrama de terror.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-Esta manera de rodar habr\u00e1 dado frutos que no os hab\u00edais planteado\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- A nivel visual, hab\u00eda momentos en que dec\u00eda, no me lo puedo creer, estamos capturando aqu\u00ed momentos de veracidad, de verdad brutal. Si lo mecanizas mucho, esto puede costar mucho encontrarlo. Est\u00e1 la barrera esa que el espectador no supera. Esto que estamos viendo es una pel\u00edcula.<\/em><\/span><\/p>\n

Pero como era una historia que ya se ha contado unas cuantas veces, para que nos vamos a enga\u00f1ar, porque es una historia cl\u00e1sica de ni\u00f1a pose\u00edda, con un giro m\u00e1s novedoso\u2026Por la parte del contenido a nivel drama, al contar la descomposici\u00f3n de la familia, que es algo que se est\u00e1 dando en estos momentos, la familia pierde su sentido cl\u00e1sico, y por otro lado darle una vuelta estil\u00edstica.<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0DyM.- Es lo que pensamos. A nivel de historia es dif\u00edcil contar cosas nuevas,\u00a0 ya est\u00e1 todo dicho. Lo importante en el fondo es como se cuentan.<\/strong><\/span><\/p>\n

M.-Exacto, la mirada, aunque a veces te salga un Charlie Kaufman con un gui\u00f3n muy original. Al final, los tres actos existen desde Arist\u00f3teles. Tambi\u00e9n desde el principio, huimos de la casa de g\u00e9nero. Hay unos colores, unas estructuras que se alejan.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-No sabemos como ser\u00e1 el producto final pero el caso es que en los clips de rodaje sorprende la cantidad de luz que hay\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- Much\u00edsima.<\/span><\/p>\n

DyM.- A nosotros nos gusta mucho El otro (The Other, Robert Mulligan, 1976)<\/span>, precisamente porque carece de los t\u00f3picos del g\u00e9nero. Y pese a estar rodada a plena luz del d\u00eda es terror\u00edfica\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

DyM.-\u00bfTuviste participaci\u00f3n activa a la hora de elegir el casting?<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- Lo recib\u00ed ya bastante hecho, y por suerte, bastante bien hecho. Me limit\u00e9 a cambiar a un par de personajes que no me funcionaban. Uno por un tema de edad y otro porque no funcionaba realmente. Despu\u00e9s de ver la prueba de la ni\u00f1a, estaba muy clara, y el cura tambi\u00e9n.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-Qu\u00e9 nos puedes contar del equipo t\u00e9cnico.<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- He contado con el mejor equipo t\u00e9cnico. De hecho, con el \u00fanico equipo t\u00e9cnico con el yo pod\u00eda hacer esta pel\u00edcula.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-Ya hab\u00edas trabajado con alguno de ellos anteriormente.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0M.-Salmones fotografi\u00f3 la anterior, el foquista Riky, -que tiene el trabajo menos agradecido y que nadie conoce pero que es indispensable en una peli y aqu\u00ed lo fue y mucho-, y el mejor operador de c\u00e1mara de Espa\u00f1a, Yosu Inch\u00e1ustegui (Los Otros, Mar adentro, etc) que ten\u00edan una compenetraci\u00f3n incre\u00edble. Yo creo que con otra gente no podr\u00eda haberla hecho.<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0Hubo un gran ambiente, a la mayor\u00eda los conoc\u00eda de otra pelis que hab\u00eda hecho, as\u00ed que era un ambiente muy familiar para que las cosas funcionen y fluyan<\/em> (risas).<\/span><\/p>\n

DyM.-Con los actores trabajaste a nivel de direcci\u00f3n…<\/strong><\/span><\/p>\n

M.-Pude contar con un par de semanas de ensayo, era una peli peque\u00f1a, que se ten\u00eda que rodar en poco tiempo…<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-Cambio de t\u00edtulo\u2026empezamos con Exorcismus que nos recordaba a un cl\u00e1sico del g\u00e9nero y lo cambi\u00e1steis por otro que nos recuerda a un t\u00edtulo m\u00e1s actual y cercano, D\u00e9jame entrar (Let me right one in, Thomas Alfredson, 2008).
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

M.-Ah\u00ed ten\u00e9is raz\u00f3n. La raz\u00f3n del cambio del t\u00edtulo est\u00e1 en el estilo. Yo recib\u00ed un gui\u00f3n que era Exorcismus, y cuando se empez\u00f3 a rodar ese gui\u00f3n, el t\u00edtulo situaba la peli en un mundo de g\u00e9nero muy determinado que no era lo que est\u00e1bamos rodando. Y buscamos un t\u00edtulo que fuera m\u00e1s sugerente y m\u00e1s ambiguo, y D\u00e9jame entrar\u00a0 hab\u00eda sido una peli que abordaba el g\u00e9nero con una mirada m\u00e1s cotidiana y nos pareci\u00f3 un buen enfoque el de la peli. Y luego sali\u00f3 el t\u00edtulo, en esa linea de similitudes entre D\u00e9jame entrar y Dentro de mi nos pareci\u00f3 que era m\u00e1s lo que ten\u00edamos y se correspond\u00eda con lo que habla la peli. Que es el mundo interior de la ni\u00f1a y su familia.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.- \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas Dentro de mi para el espectador potencial?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong>M.- La peli le puede gustar al espectador de g\u00e9nero m\u00e1s habitual, pero tambi\u00e9n al que busca algo un poquito m\u00e1s elaborado a nivel de personaje, es m\u00e1s dram\u00e1tico. Al que le gusten las buenas historias\u00a0 y pasar un poquito de buen mal rato se lo pasar\u00e1 pipa viendo la peli, y sobre todo que se va a sorprender.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.- Realmente parece que es una cinta que no corresponde al cine de terror m\u00e1s efectista al que solemos estar acostumbrado y que va dirigido a un p\u00fablico m\u00e1s teenager.<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- Hay un sustrato dram\u00e1tico que le a\u00f1adi\u00f3 David, que es un gran guionista\u2026<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.- Que le confiere una mirada m\u00e1s adulta\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

M.-S\u00ed, m\u00e1s adulta que lo que uno podr\u00eda pensar. No es una peli de Tarkovski evidentemente (risas) pero si sobre el papel es una historia de una ni\u00f1a pose\u00edda eso podr\u00eda dar algo mucho m\u00e1s teenager. Pero hay una relaci\u00f3n con los padres, hay un complejo de Edipo, un complejo de Electra, el mito de Fausto, todo un universo muy endog\u00e1mico, muy viciado, muy enrarecido que le da otro mundo a la historia.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.- \u00bfPara cu\u00e1ndo va a estar lista?<\/strong><\/span><\/p>\n

M.- Para primavera\u2026si todo va bien.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-\u00bf Luego Sitges?<\/strong><\/span><\/p>\n

Vamos a ver si est\u00e1 acabada, si se sostiene bien, que yo creo que s\u00ed, y Sitges es una opci\u00f3n pero intentaremos que la peli se vea lo m\u00e1ximo posible. Que se hable de ella\u2026y si conseguimos ir a Toronto ser\u00eda la bomba.<\/em><\/span><\/p>\n

DyM.-Para acabar\u2026\u00bfTienes alg\u00fan proyecto nuevo en mente?<\/strong><\/span><\/p>\n

M-Estoy empezando a pensar algo, de hecho queremos reunirnos con David en un plazo m\u00e1ximo de 2 -3 semanas y empezar a pensar algo. Es muy posible que la pr\u00f3xima sea de g\u00e9nero…<\/em><\/span><\/p>\n

Seguimos hablando un rato con Manu Carballo, y quiz\u00e1s su pr\u00f3xima peli vaya a rebuscar en las profundidades del lado oscuro del ser humano. Seguro que con el buen gusto que tiene nos prepara una buena sorpresa en su pr\u00f3ximo trabajo.<\/span><\/p>\n

order brand pills in online pharmacy secure without prescription <\/a><\/span><\/div>\n