{"id":6462,"date":"2011-07-13T11:47:09","date_gmt":"2011-07-13T09:47:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diosesymonstruos.com\/?p=6462"},"modified":"2013-05-30T16:26:51","modified_gmt":"2013-05-30T14:26:51","slug":"mesa-redonda-cryptshow-nuevas-maneras-de-hacer-y-distribuir-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diosesymonstruos.com\/2011\/07\/mesa-redonda-cryptshow-nuevas-maneras-de-hacer-y-distribuir-cine\/","title":{"rendered":"Mesa redonda Cryptshow: Nuevas maneras de hacer y distribuir cine"},"content":{"rendered":"

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Dentro del marco de la \u00faltima edici\u00f3n del Cryptshow Festival<\/strong><\/span> tuvo lugar el 06 de julio en la sala La Sargantana, una mesa redonda auspiciada bajo el ep\u00edgrafe que da t\u00edtulo al art\u00edculo. Ella cont\u00f3 con los siguientes ponentes:<\/p>\n

–Joan Carles Tous<\/strong><\/span>, fundador de la distribuidora de cine Cameo y uno de los creadores del portal Filmin’, plataforma espa\u00f1ola de video on demand.<\/p>\n

–Joan Carles Martorell<\/strong><\/span>, co-fundador del colectivo EMBED, docente y realizador de cortometrajes y proyectos multimedia.<\/p>\n

–Robert Figueres<\/strong><\/span>, director de proyectos Transmedia.<\/p>\n

–Luis Rom\u00e1n<\/strong><\/span>, director del BccN Barcelona Creative Commons Film Festival.<\/p>\n

–Ignasi Lamarca<\/strong><\/span>, fundador de Friki Films.<\/p>\n

La mesa estuvo moderada por Marta Torres<\/strong>, de la redacci\u00f3n de Judex<\/a><\/strong>.<\/p>\n

A trav\u00e9s de la exposici\u00f3n de cada uno de los integrantes de la mesa, junto con la participaci\u00f3n del p\u00fablico asistente, se trat\u00f3 de debatir cu\u00e1l es la incidencia de las nuevas tecnolog\u00edas de la informaci\u00f3n en el cine y qu\u00e9 nuevos modelos de negocio se est\u00e1n imponiendo con las posibilidades que la red ofrece. Queda ya asumida la p\u00e9rdida de la hegemon\u00eda del cine como principal industria del entretenimiento. Como afirm\u00f3 Joan Carles Martorell, hoy en d\u00eda la que ofrece mayores dividendos dentro del consumo del ocio es la l\u00ednea de los videojuegos. En este contexto, dada su p\u00e9rdida de la centralidad, \u00bfinternet acabar\u00e1 por anular la tradicional forma de consumirlo? No necesariamente, pero s\u00ed se definen nuevas formas de explotaci\u00f3n, acordes con un medio caracterizado por ser un canal de comunicaci\u00f3n inmediato, horizontal, informe, polif\u00f3nico y organizado, fundamentalmente, mediante constelaciones de comunidades gobernadas por afinidades. Es un entorno que se regenta por la interacci\u00f3n y la actualizaci\u00f3n constante de la informaci\u00f3n. No solo democratiza su uso sino que permite una accesibilidad instant\u00e1nea, sin intermediarios, y que por tanto, configura nuevas v\u00edas de consumo, que en algunos casos, pueden suponer un choque o conflicto con las tradicionales formas de entrega. Tal como se interrogaba Joan Carles Tous, \u00bfen qu\u00e9 lugar se debe ubicar el video on demand<\/strong><\/span><\/em> dentro de la protot\u00edpica cadena de rendimiento de un film? \u00bfAntes de que pueda verse en dvd? \u00bfEs posible su estreno simult\u00e1neo en salas? \u00bfO quiz\u00e1s es necesaria una nueva configuraci\u00f3n de la tradicional jerarqu\u00eda de exhibici\u00f3n? En esa direcci\u00f3n apuntaba Luis Rom\u00e1n, desde su defensa del cine creado bajo licencias creatives commons<\/em><\/strong><\/span>. Unas producciones que no solo modifican ostensiblemente los cl\u00e1sicos derechos de autor (se flexibiliza el uso del film, ampliando su utilizaci\u00f3n y favoreciendo una viral difusi\u00f3n), sino que internet, como herramienta efectiva de visibilizaci\u00f3n, permite hacerse r\u00e1pidamente con un nombre<\/em>, para as\u00ed poder dar el salto a la pantalla grande. Se aboga por una inversi\u00f3n de los espacios de preeminencia y se cuestiona la pantalla grande como la depositaria de la primicia del estreno. En ese sentido, Joan Carles Tous coment\u00f3 el caso de la pel\u00edcula espa\u00f1ola \u00abMami blue\u00bb<\/em><\/strong><\/span> (2010) de Miguel \u00c1ngel Calvo Buttini. Fue la ganadora del Atlantida Film Fest<\/em><\/strong><\/span>, festival creado desde la misma plataforma Filmin<\/strong><\/span><\/em>, cr\u00e9dito que motiv\u00f3 que llegase a estrenarse en pantallas espa\u00f1olas. Asimismo, se permite un contacto directo con el autor, derrumb\u00e1ndose la imagen del creador en su torre de marfil inaccesible al p\u00fablico, algo todav\u00eda m\u00e1s acentuado con la amplia irradiaci\u00f3n de las redes sociales. En ese sentido, no es menos importante la configuraci\u00f3n de nuevos escenarios de producci\u00f3n. Bajo ese paraguas y benefici\u00e1ndose de los principios rectores de las diferentes colectividades, emergen plataformas de micromecenazgo como Kifund<\/em><\/strong><\/span>, que no solo se abrigan bajo los valores de solidaridad y colaboraci\u00f3n, sino que retan frontalmente los discutibles criterios de obtenci\u00f3n de subvenciones institucionales para promover y apoyar nuevas creaciones. Lo que se trata es de hacer part\u00edcipe al destinatario de la obra, mediante un retorno que le haga sentirse parte activa del proyecto que impulsa. Una pol\u00edtica que resultaba impensable antes de que existiese el desarrollo de las nuevas herramientas de comunicaci\u00f3n. Por ejemplo, en ese marco se est\u00e1 llevando a cabo la realizaci\u00f3n del largometraje \u00abEl Cosmonauta\u00bb<\/em><\/span><\/strong>, dirigido por Nicol\u00e1s Alcal\u00e1, propulsado mediante m\u00e9todos de crowdfunding<\/em><\/span><\/strong> y licencias creatives commons, <\/em>en lo relativo a la producci\u00f3n.<\/em> Internet, como una escena colaborativa que permite la hibridaci\u00f3n de diferentes tecnolog\u00edas, todas ensambladas en un mismo h\u00e1bitat, significa trabajos transmedia<\/em><\/strong><\/span>, donde Robert Figueres aport\u00f3 su experiencia. Una obra audiovisual multi-plataforma que fomenta la acci\u00f3n participativa y supone un campo de experimentaci\u00f3n e innovaci\u00f3n en las formas narrativas convencionales, diluy\u00e9ndose as\u00ed las barreras entre las diferentes disciplinas.<\/p>\n

Llegados a este punto, se alinearon dos l\u00edneas en la conversaci\u00f3n. Por un lado la optimista y entusiasta que encuentra en la red una herramienta posibilista para que la industria cinematogr\u00e1fica se regenere con la savia nueva y necesaria que traen los creadores debutantes, los cuales pueden materializar m\u00e1s f\u00e1cilmente su sue\u00f1o. Una corriente que pilotaba un idealista Luis Rom\u00e1n. Pero el p\u00fablico respond\u00eda con la defensa \u00bfnost\u00e1lgica? de seguir aferrado a la cl\u00e1sica forma experiencial, esto es, adherirse a las sensaciones que produce verlo en pantalla grande. Joan Carles Tous lo defini\u00f3 muy bien: en el cine la pel\u00edcula se degusta, en internet se consume. Los desaf\u00edos que est\u00e1n sobre la mesa versan en torno a c\u00f3mo se puede responder adecuadamente a las demandas del usuario. Poder ver pel\u00edculas desde diferentes dispositivos y que no sea necesario salir de casa. Filmin\u2019<\/em> como puntera plataforma de video on demand<\/em> <\/em>responde a esas nuevas necesidades. Ahora bien, tambi\u00e9n es un hecho que existe un tipo de p\u00fablico, desatendido por las distribuidoras mayoritarias, que acuden y secundan la ingente proliferaci\u00f3n de festivales especializados, los cuales se han convertido, no en un escaparate m\u00e1s, sino en una aut\u00e9ntica plataforma de distribuci\u00f3n. Porque lo que est\u00e1 en liza, no es solo el acceso diversificado, acorde con la acelerada evoluci\u00f3n de la amplia gama de productos tecnol\u00f3gicos, sino de llegar a largometrajes obviados por los t\u00edpicos canales de exhibici\u00f3n. En definitiva, cubrir segmentos de espectadores cin\u00e9filos o cin\u00e9fagos. En ese marco funciona perfectamente el ejercicio de memorabilia<\/em> del Phenomena<\/em><\/strong><\/span>, recuperando las a\u00f1oradas sesiones dobles de pel\u00edculas de los a\u00f1os setenta y ochenta. Lo que no se dijo, es que si Filmin <\/em>funciona, tambi\u00e9n es debido a que tiene una marcada pol\u00edtica en sus contenidos, el off Hollywood<\/em> como lo denominan en su web. Se habla de la pirater\u00eda, pero se omite deliberadamente la existencia de foros que confeccionan subt\u00edtulos, de forma colaborativa y desinteresada, para que los usuarios, y bajo ning\u00fan \u00e1nimo de lucro, puedan ver y entender pel\u00edculas in\u00e9ditas en Espa\u00f1a. T\u00e9ngase como ejemplo, las cinematograf\u00edas orientales que generan una aut\u00e9ntica cinefilia entregada, y que durante mucho tiempo han sido olvidadas, salvo la excepci\u00f3n del Festival de Sitges<\/strong><\/span> o el extinto BAFF<\/strong><\/span>. Algo que podr\u00eda aplicarse, en buena medida, al aficionado del fant\u00e1stico, del que Ignasi Lamarca, con el a\u00f1orado sistema del direct to video<\/em><\/strong><\/span> de los a\u00f1os 80, recupera en su cartera films que a nadie les interesa comprar, pero que tienen su audiencia, la misma que abarrota el Festival de Sitges, o la que acude al Cryptshow. As\u00ed pues, las nuevas tecnolog\u00edas tambi\u00e9n hacen una llamada al mercado para que \u00e9ste se singularice, atienda diferentes orientaciones y satisfaga a toda clase de espectadores.<\/p>\n

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Por Manu Arg\u00fcelles<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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