{"id":6070,"date":"2011-06-07T11:06:01","date_gmt":"2011-06-07T09:06:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diosesymonstruos.com\/?p=6070"},"modified":"2013-04-24T22:28:21","modified_gmt":"2013-04-24T20:28:21","slug":"critica-la-maldicion-de-frankenstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diosesymonstruos.com\/2011\/06\/critica-la-maldicion-de-frankenstein\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: \u201cLa maldici\u00f3n de Frankenstein\u201d"},"content":{"rendered":"

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\u201cLa maldici\u00f3n de Frankenstein\u201d (The curse of Frankenstein. 1957)<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Direcci\u00f3n: Terence Fisher
\nGui\u00f3n: Jimmy Sangster, seg\u00fan novela de Mary W. Shelley
\nInt\u00e9rpretes: Peter Cushing, Hazel Court, Robert Urquhart, Christopher Lee.
\nFotograf\u00eda: Jack Asher
\nMontaje: James Needs
\nM\u00fasica: James Bernard <\/strong><\/p>\n

Duraci\u00f3n y datos t\u00e9cnicos: 82 min. color.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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\u201cLa maldici\u00f3n de Frankenstein<\/strong><\/span>\u201d (The curse of Frankenstein. 1957) representa el renacimiento del cine de Terror G\u00f3tico a finales de los 50 e inici\u00f3 una traves\u00eda llena de \u00e9xitos para la \u201cHammer Film Production Limited\u201d<\/span><\/strong>. Fue la primera aventura de la compa\u00f1\u00eda en su Ciclo de Horror particular, ciclo que les brind\u00f3 la oportunidad de quedarse para siempre en la historia del cine. Tras una primera etapa, en los a\u00f1os 30, con poco \u00e9xito comercial y alguna interesante actuaci\u00f3n de Bela Lugosi y tras haber dejado de producir durante los a\u00f1os de la Guerra, la \u201cHammer\u201d encontr\u00f3 la forma de que el negocio funcionara, siempre con su estilo de cine de bajo presupuesto.<\/p>\n

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Conocido el \u00e9xito que hab\u00eda tenido \u201cUniversal Pictures\u201d, con grandes cl\u00e1sicos como \u201cDr\u00e1cula\u201d (1931) de Tod Browning, o \u201cEl Doctor Frankenstein\u201d (Frankenstein. 1931) de James Whale, la \u201cHammer\u201d, inici\u00f3 su andadura de la forma m\u00e1s adecuada, con el \u201cMad Doctor\u201d por excelencia, el Dr. Frankenstein de la novela de Mary Wollstonecraft Shelley. Obtuvo un gran \u00e9xito de p\u00fablico y suculentos beneficios.<\/p>\n

Terence Fisher <\/strong><\/span>realizaba con \u00e9sta su cuarta pel\u00edcula, quinta si tenemos en cuenta la serie de TV \u201cLas aventuras de Robin Hood\u201d (The adventures of Robin Hood. 1955). Su excelente trabajo se vio privado de libertad por trabajar casi siempre bajo los postulados de la \u201cHammer\u201d, pero fue esta pel\u00edcula la encumbr\u00f3 su carrera. Aqu\u00ed nac\u00edan los \u00e9xitos de la \u201cHammer\u201d y de Terence Fisher\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>El gui\u00f3n revisa el relato de la novela de Shelley creando una historia con una serie de componentes nuevos. Coloca al Doctor en prisi\u00f3n, intentando convencer a sus carceleros de que \u00e9l no ha cometido los terribles asesinatos que se le imputan, argumentando que fueron ejecutados por la bestia que \u00e9l mismo cre\u00f3 clandestinamente en su laboratorio. Es un gui\u00f3n temporalmente lineal excepto porque utiliza el recurso de contarlo a modo de \u201cflashback\u201d. La primera y \u00faltima escenas son las \u00fanicas que transcurren en su tiempo real. Es un gui\u00f3n con dosis de suspense y terror, pero carece de escenas realmente po\u00e9ticas, como la del reflejo en el lago. La visi\u00f3n de \u201cHammer\u201d de trabajar de una forma m\u00e1s comercial, comenzaba a dilucidarse.<\/p>\n

Vista hoy, resulta un tanto anticuada. El tiempo ha colocado a este Ciclo de Horror en un lugar privilegiado, como algo hist\u00f3rico, pero no consigue mantener la esencia de terror y suspense que s\u00ed lograba en su \u00e9poca. Reviviendo los sue\u00f1os de Shelley y de Whale, Fisher compone su propio retrato del hombre que quiso ser Dios, de su visi\u00f3n del moderno Prometeo, enmarcado en esos escenarios coloridos tan m\u00edticos de la productora y apoyados por la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda de Jack Asher. Ambos continuar\u00edan unidos en los que hoy son los cl\u00e1sicos de la \u201cHammer\u201d como \u201cDr\u00e1cula\u201d (1958) o \u201cLa momia\u201d (The Mummy. 1959).<\/p>\n

\"\"<\/a>Pese a verla hoy, como puro entretenimiento, sus personajes mantienen cierta complejidad. La interpretaci\u00f3n del Dr. Frankenstein, encarnado por un actor que ligar\u00eda su carrera casi por completo a esta productora, el m\u00edtico Peter Cushing, realiza un papel sumamente representativo de esa idea de \u201cMad Doctor\u201d. Es su actuaci\u00f3n, junto a la de los otros tres protagonistas lo que mantiene el inter\u00e9s en esta cinta. La credibilidad de su personaje, engendrada con un sarcasmo de lo m\u00e1s p\u00e9rfido, y su habilidad para llevar al personaje a registros tan amables como perniciosos, hablan elocuentemente de sus habilidades interpretativas. Pero es la composici\u00f3n de personajes, lo realmente interesante.<\/p>\n

Esa dualidad entre el \u201cMad Doctor\u201d de Cushing y el cient\u00edfico honesto y \u00e9tico interpretado por un Robert Urquhart, que destila clasicismo y elegancia por los cuatro costados, componen el punto fuerte de la trama. Una lucha entre el bien y el mal, la luz y la oscuridad, la aventura y el camino marcado, lo horrible y lo \u201cdivino\u201d que se enfrentan eternamente como una idea, totalmente religiosa, que refuerza de nuevo la idea de \u201cMad Doctor\u201d y su lucha por transgredir toda normal moral, con la idea de ser \u201cDios\u201d. El personaje de Hazel Court, una bell\u00edsima pelirroja, que posteriormente trabajar\u00eda asiduamente con Roger Corman, introduce en la historia la idea de \u201camor\u201d, un amor, que como el propio Doctor, se divisa corrupto, maldito, interesado y falso.<\/p>\n

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El personaje m\u00e1s atrayente desde el punto de vista est\u00e9tico, es sin duda el monstruo interpretado por el m\u00edtico Christopher Lee. Creo que su actuaci\u00f3n carece de inter\u00e9s compar\u00e1ndola con el Robert de Niro de la pel\u00edcula de Branagh o el Boris Karloff de la de Whale. Es una interpretaci\u00f3n bastante plana, que deja el protagonismo a los dos Doctores, por un tema exclusivamente de gui\u00f3n, pero aunque su actuaci\u00f3n sea sencilla estaba destinado a convertirse en un icono, por esa reinvenci\u00f3n de los personajes cl\u00e1sicos del Horror. Precisamente en el monstruo, es donde se ponen de manifiesto las ideas de la \u201cHammer\u201d, con un maquillaje totalmente representativo de esa idea de Serie B, o bajo presupuesto que defin\u00eda a la productora. Pero es esta idea, la que consigue en el monstruo un realismo y una credibilidad mayor, por asemejarse m\u00e1s a un cad\u00e1ver en pleno estado de descomposici\u00f3n. Con la falta de medios, consiguieron un personaje en ese sentido m\u00e1s cre\u00edble.<\/p>\n

\"\"<\/a>Los decorados y el vestuario caracter\u00edsticos de la \u201cHammer\u201d, am\u00e9n de la fotograf\u00eda, le otorgaron a esta revisi\u00f3n brit\u00e1nica del mito de Frankenstein un car\u00e1cter m\u00e1s comercial, menos teatral y po\u00e9tico que sus antecesores de la Universal, pero igualmente apasionante para los que amamos el g\u00e9nero de terror. El uso del Technicolor fue un aliciente m\u00e1s, para rememorar los cl\u00e1sicos, en un pa\u00eds sin apenas tradici\u00f3n de cine de terror. Y el uso del color como un componente dram\u00e1tico por parte de Asher, con un gusto exquisito que mezcla romanticismo con formas expresionistas, es quiz\u00e1 la clave del estilo propio de la \u201cHammer\u201d.<\/p>\n

Considero que esta pel\u00edcula a\u00fan siendo concebida como de Serie B, merece ser apartada al menos, de las connotaciones despectivas de tal apelativo porque pese a no representar nuevas ideas desde el punto de vista narrativo, plantea una nueva corriente est\u00e9tica y una revisi\u00f3n en su momento necesaria de antiguas ideas que merec\u00edan ser colmadas de color para ampliar as\u00ed nuestra amada historia del cine.<\/p>\n

por Juan Jos\u00e9 Iglesias<\/span><\/h3>\n