{"id":12453,"date":"2020-07-01T18:42:00","date_gmt":"2020-07-01T16:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diosesymonstruos.com\/?p=12453"},"modified":"2020-08-16T19:02:14","modified_gmt":"2020-08-16T17:02:14","slug":"hagazussa-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diosesymonstruos.com\/2020\/07\/hagazussa-2017\/","title":{"rendered":"Hagazussa (2017)"},"content":{"rendered":"\n

En el siglo XV, Albrun vive en los Alpes cuidando de un reba\u00f1o de cabras desde que muri\u00f3 su madre, veinte a\u00f1os atr\u00e1s. Un d\u00eda, se da cuenta de que hay una presencia siniestra acechando en lo profundo del bosque, y el miedo har\u00e1 que su realidad empiece a adquirir progresivamente los contornos de una pesadilla. Hagazussa es un cuento de horror rural, repleto de temores y creencias ancestrales.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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(0)\nNULL-Porque sue\u00f1o, yo no lo soy<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo gritaba Leolo Luzon a los cuatro vientos y se lo gritaba a s\u00ed mismo para sus adentros, unas veces un grito desesperado, y otras ahogado, con la intenci\u00f3n de convencerse y convencer a los dem\u00e1s, de que \u00e9l no ten\u00eda nada que ver con su familia de dementes, literalmente hablando. \u00abPorque sue\u00f1o, yo no lo estoy\u00bb. Me he permitido el lujo de adaptar la frase, en este caso la protagonista, de alg\u00fan modo act\u00faa como Leolo en buena parte del metraje de Hagazussa, en un intento desesperado, de convencerse as\u00ed misma, y a su entorno de rednecks<\/em> monta\u00f1eses de las profundidades alemanas, de que ella no lo es. Ella no es una bruja. \u00bfO s\u00ed lo es?<\/p>\n\n\n\n

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(1)\nEINS-El ojo de Dios. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un paisaje\nnevado fotografiado en un plano cenital nos descubre unas pisadas profundas en\nla nieve mientras se abre poco a poco y suenan los compases iniciales del tema\ncentral de Hagazussa<\/em><\/strong> (t\u00e9rmino antiguo en desuso que quiere\ndecir bruja). Una figura femenina, la de una ni\u00f1a (Albrun) arrastrando un\ntrineo con dificultad, empieza a cruzar el plano de izquierda a derecha. Se\nqueda quieta al llegar al borde del plano como si esperara a alguien bajo el\nviento y la nieve. Al cambiar el plano vemos que espera a su madre que va algo\nrezagada en este duro camino, y al fondo escuchamos la risa de unos ni\u00f1os que\njuegan en la nieve con su trineo y, fuera de foco, vemos a dos mujeres vestidas\nde negro que parecen estar hablando de la madre y la hija. La madre anima a su\nhija cari\u00f1osamente mientras es plenamente consciente de las habladur\u00edas a las\nque se ven expuestas.<\/p>\n\n\n\n

Con esta sucesi\u00f3n de planos de cadencia sutil, po\u00e9tica, y maravillosamente estructurada Lukas Fegelfield y su directora de fotograf\u00eda, Mariel Baqueiro, nos introducen en el mundo que est\u00e1 por venir de Hagazussa<\/em> y lo que acontecer\u00e1. Una presentaci\u00f3n de personajes maravillosa y sint\u00e9tica que nos pone en situaci\u00f3n sin utilizar ni una sola palabra y se convierte en un resumen perfectamente sint\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n

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La pel\u00edcula est\u00e1 estructurada en varias partes, de hecho una\nsobreimpresi\u00f3n a modo de intert\u00edtulo nos indicar\u00e1 en la pantalla el paso de una\na otra como si de un libro se tratara, siguiendo la estructura de un relato\ncl\u00e1sico. Introducci\u00f3n, nudo y desenlace.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e1mara\nsigue a la madre y la hija a trav\u00e9s de la nieve mientras cruzan el bosque y el\nd\u00eda da paso a la oscuridad de la noche. Un viejo las saluda y le recuerda a\nMartha que vigilen con no ser cogidas por la Perchta (una deidad pagana de la\nzona de los Alpes. Su papel era como guardiana de las bestias)<\/p>\n\n\n\n

Parece que\nla paranoia se apodera de la madre, y se intuye, que esta piensa que las\nsiguen. Pronto vemos que a la puerta de su casa aparecen tres figuras con\nantorchas y cubiertas de pieles y m\u00e1scaras que recuerdan las representaciones\nde Schiachperchten <\/em>o \u201cPerchten[1]<\/sup><\/strong><\/sup><\/a>\nfeos\u201d<\/em>, seguidores de la Pertcha que iban de casa en casa para sacar a los\nmalos esp\u00edritus. Es la primera vez que escuchamos la palabra bruja<\/strong>. Las acusan de serlo y de que deber\u00edan\nser quemadas mientras rodean la casa en un gesto amenazador.<\/p>\n\n\n\n

Y en estos\nprimeros planos encontramos gran parte de los temas principales que van a ir\ndesarroll\u00e1ndose en el film: el folclore, la ignorancia, la paranoia, el rechazo\na los diferentes, la violencia, el aislamiento, los prejuicios, la maldad, la\nsociedad versos el individuo, la brujer\u00eda,\u2026<\/p>\n\n\n\n

Gran parte\ndel m\u00e9rito de Hagazussa <\/em>lo encontramos en su independencia, en su\nglobalidad de obra de autor (o autores me atrever\u00eda a decir en este caso) y\ncomo con escasos medios, pero grandes dosis de creatividad y talento, se hacen\npel\u00edculas maravillosas con la capacidad de emocionar (de emoci\u00f3n, incluyendo el\nterror en el abanico de estas). <\/p>\n\n\n\n

(2)\nZWEI- Buscando mi camino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Espa\u00f1a,\npor el momento no ha sido editada y hasta donde s\u00e9, nadie ha comprado los\nderechos de explotaci\u00f3n pero hay ediciones en formato dom\u00e9stico en otros pa\u00edses\npor lo que os recomiendo que os hag\u00e1is con alguna copia.<\/p>\n\n\n\n

Lukas\nFeigelfeld es un director austr\u00edaco que actualmente tiene su centro de\noperaciones en Berl\u00edn. Estudi\u00f3 fotograf\u00eda en Austria y luego cine en Berl\u00edn\ndonde conoci\u00f3 a la mexicana Mariel Baqueiro y empezaron a colaborar en diversos\ncortometrajes, y parece que hasta la fecha, porque vistos sus cortos, y el\nresultado de su primer largo juntos, solo puedo decir que funcionan como el\nengranaje de un reloj suizo. Entre sus diferentes piezas, Feigelfeld cuenta con\nlos cortometrajes Interferenz <\/em>(2014), Beton<\/em> (2011), Mexico<\/em>\n(2010), Pilz<\/em> (2010), entre otros trabajos, y \u201cVerzweigungen\u201d <\/em>una\npieza rodada en 16 mm, que dura 30 minutos, y que fue su primer corto.<\/p>\n\n\n\n

Algunas de las constantes que se ven en estos trabajos tambi\u00e9n las encontramos en Hagazussa<\/em>, la importancia de la mujer en el relato (una mujer fuerte, empoderada y a menudo extrema), la po\u00e9tica de las im\u00e1genes como recurso narrativo m\u00e1s all\u00e1 de la palabra, la importancia del sonido y de la m\u00fasica tambi\u00e9n como elemento de narraci\u00f3n, al fin y al cabo es lo que es el cine \u00bfno?, cierto planteamiento expresivo que se aleja de lo convencional y ocasiones entra en el terreno experimental de la videocreaci\u00f3n, y no en vano es autor de alguna pieza como \u0422\u0415\u041f\u041b\u041e\u0422\u0410 | W\u00c4RME <\/em>que present\u00f3 en la bienal de Mosc\u00fa de 2015 (La pod\u00e9is ver en Vimeo, en su canal). Junto a Mariel fundo la productora Retina Fabrik Filmproduktion para producir sus diferentes trabajos ya sean cortos, spots, videos musicales, o largometrajes.<\/p>\n\n\n\n

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(3)\nDREI.- Bajada a los infiernos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Feigelfeld\nha reconocido p\u00fablicamente algunos cineastas que han influenciado su forma de\nhacer como Andrei Tarkovsky, Andrzej Zulawski and Friedrich Wilhelm Murnau, y\nen Hagazussa creo que podemos ver un poco de cada uno pasado por el tamiz del\ndirector.<\/p>\n\n\n\n

El estilo narrativo de la cinta es fundamentalmente audiovisual, el di\u00e1logo es escaso, exceptuando cuando es necesario detallar algunas reflexiones de la protagonista para concretar estados emocionales m\u00e1s all\u00e1 de los recursos expresivos y de puesta en escena con la que en la mayor\u00eda del metraje de sostienen y consiguen su objetivo con una solvencia apabullante. En este sentido es una pel\u00edcula fuertemente deudora del expresionismo e incluso del cine mudo, y que en gran parte funciona gracias a la magn\u00edfica interpretaci\u00f3n de la protagonista y elementos como la fotograf\u00eda. Hay que tener en cuenta que la protagonista, Albrun (interpretada maravillosamente por la actriz Aleksandra Cwen), vive aislada en la monta\u00f1a y pr\u00e1cticamente las \u00fanicas interacciones que tiene, salvando momentos muy puntuales, es con la propia naturaleza (incluyendo flora y fauna), por lo que se refuerza de este modo la elecci\u00f3n en este sentido por parte de Feigelfeld. Esto puede hacer que el espectador sienta cierto rechazo por la falta de costumbre a que no se le de todo masticado y debidamente explicado mediante los di\u00e1logos de los personajes, pero al mismo tiempo es uno de los grandes atractivos de la cinta y uno de sus puntos fuertes. A esto hay que sumarle que el planteamiento formal y narrativo audiovisualmente hablando se cimienta en un tempo pausado que en un increscendo reposado va gestando un ambiente con una atm\u00f3sfera de angustia, opresi\u00f3n, inquietud, paranoia y terror ba\u00f1ado con una p\u00e1tina de onirismo y alucinaci\u00f3n pesadillesca.<\/p>\n\n\n\n

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Hagazussa\nen definitiva nos narra la historia de una pobre ni\u00f1a que ve morir a su madre\nde peste, y que vive acosada por un entorno social ignorante y supersticioso,\nque las acusa de ser brujas, del aislamiento y la soledad, de la fuerza de la\nnaturaleza, de la locura, y de c\u00f3mo uno puede llegar a ser lo que otros creen\nque es, en definitiva como el entorno puede condicionarnos de manera\nirreductible e irreversible.<\/p>\n\n\n\n

Hay que destacar el excelente trabajo de la actriz Aleksandra Cwen que consigue transmitir la personalidad, los sentimientos y emociones, las dudas y los miedos de su personaje con su expresividad facial y corporal, una presencia esc\u00e9nica atronadora. Por supuesto el excelente trabajo de Mariel Baqueiro es notable e indispensable para la creaci\u00f3n de este mundo tan particular, la cinta se ambienta en el siglo XV en los Alpes. Baqueiro maneja una paleta de colores limitada, escogida a conciencia, expresiva, que acompa\u00f1a en todo momento la acci\u00f3n y el proceso evolutivo de la protagonista. A todo esto hay que sumar la banda sonora compuesta por el grupo de m\u00fasica MMD que acaba de poner la guinda a tan deliciosa pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

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(4)\nVIER.- S\u00e1lvese qui\u00e9n pueda, o quiera<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La producci\u00f3n de Hagazussa<\/em> dur\u00f3 4 a\u00f1os, se financi\u00f3 en parte mediante una campa\u00f1a de crowdfunding, <\/em>y nadie dir\u00eda que se trata del trabajo de postgrado de un director novel. Personalmente el talento que destila Lucas Feigelfeld y Mariel Baqueiro los convierte en dos j\u00f3venes promesas del medio y a Hagazussa <\/em>en una de esas cintas que no tiene un gran \u00e9xito pero que acabar\u00e1 formando parte de la galer\u00eda de pel\u00edculas indispensables de cualquier cin\u00e9filo que se precio y un t\u00edtulo de referencia de nuestras \u201cvideotecas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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