{"id":12317,"date":"2019-08-03T20:08:31","date_gmt":"2019-08-03T18:08:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diosesymonstruos.com\/?p=12317"},"modified":"2019-09-11T10:30:03","modified_gmt":"2019-09-11T08:30:03","slug":"terror-en-amityville","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diosesymonstruos.com\/2019\/08\/terror-en-amityville\/","title":{"rendered":"TERROR EN AMITYVILLE (1979)"},"content":{"rendered":"\n

Dentro del cine de terror hay una importante corriente tem\u00e1tica centrada en las casas malditas o encantadas. Las hay de diversas tipolog\u00edas: con poltergeist<\/em> y demonios que las habitan, falsas casas encantadas con espectros, casas sin presencias paranormales pero que albergan a una familia perturbada que les confiere ese halo de \u00abmalditismo\u00bb (como la de La matanza de Texas<\/em> por no irnos muy lejos), y mis preferidas, que son aquellas en las que la casa es verdaderamente el portador del mal, aquellas que no son una mera carcasa y est\u00e1n \u201cvivas\u201d como es el caso de Terror en Amityville<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Posiblemente una de las casas encantadas o\nmalditas por antonomasia y m\u00e1s reconocibles en el cine, es la ubicada en el\nn\u00famero 112 de la Avenida Ocean en Amytiville (Long Islan, Nueva York). Una casa\nde aspecto inquietante, sobretodo por sus rasgos arquitect\u00f3nicos que le\nconfieren el aspecto de una persona, en la que tuvo lugar uno de los asesinatos\nm\u00e1s brutales de los EE. UU., una consecuente y rocambolesca historia de\nsupuestos intentos de fraude, un libro que se convirti\u00f3 en un best-seller<\/em> y un largometraje con\nbastantes secuelas, que pese a su cuestionable calidad cinematogr\u00e1fica de\nconjunto se convirti\u00f3 en un cl\u00e1sico y un \u00e9xito de taquilla a finales de la\nd\u00e9cada de 1970 \u2013en gran parte, y no tanto por sus bondades cinematogr\u00e1ficas,\ndebido a la sensibilidad imperante en aquel momento en los EE. UU. hacia este\ntipo de historia paranormal (recordemos que previamente en 1973 se hab\u00eda\nestrenado El Exorcista <\/em>de Friedkin,\nfilm que marc\u00f3 el g\u00e9nero).<\/p>\n\n\n\n

Basado\nen hechos reales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La madrugada del 13 de noviembre de 1974,\nRonal DeFeo, de 23 a\u00f1os, asesin\u00f3 a los seis miembros de su familia movido,\nseg\u00fan el propio DeFeo, por unas voces que le pidieron que as\u00ed lo hiciera, y\ncontra las que no pudo hacer nada sino m\u00e1s que obedecer ciegamente. La\nestrategia de su abogado fue argumentar que DeFeo no estaba en su sano juicio,\nsin embargo fue declarado totalmente cuerdo y fue condenado por cada uno de los\nasesinatos de 25 a\u00f1os a cadena perpetua.<\/p>\n\n\n\n

Lo que vino a partir de este momento es\ncasi m\u00e1s incre\u00edble, misterioso y aterrador que el propio asesinato en s\u00ed mismo,\nporque muchas veces la realidad supera la ficci\u00f3n, o eso se pretende hacer\ncreer con este caso.<\/p>\n\n\n\n

Tras los asesinatos cometidos por Ronald\nDeFeo, la casa se puso a la venta y justo 13 meses despu\u00e9s de los hechos, la\nfamilia Lutz (George, Kathy y sus tres hijos) se traslad\u00f3 a vivir all\u00ed. Tan\nsolo 28 d\u00edas despu\u00e9s, el 14 de enero de 1976, los Lutz huyen despavoridos de la\ncasa abandon\u00e1ndola para no volver. Estos explicaron lo que motiv\u00f3 su salida\ninminente, dejando tras de s\u00ed todos sus enseres, para no regresar nunca m\u00e1s. La\nprensa de la \u00e9poca lo explicaba as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

\u00abDesagradables\nolores, ruidos espeluznantes, manchas desconocidas que aparec\u00edan y desaparec\u00edan\nen las paredes. Con el paso de los d\u00edas, George, el padre de la familia,\ncomenz\u00f3 a mostrar s\u00edntomas muy extra\u00f1os. Sent\u00eda un fr\u00edo mortal y pasaba las\nhoras del d\u00eda frente a la chimenea. Dej\u00f3 de asearse, convirti\u00e9ndose en una\npersona desali\u00f1ada y hura\u00f1a que gru\u00f1\u00eda por los rincones de la casa. Su car\u00e1cter\nse volvi\u00f3 agresivo y solitario\u2026<\/em>\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Una semana despu\u00e9s de abandonar la casa,\nlos Lutz contactaron con el abogado de DeFeo, William Weber, y este les propuso\nescribir un libro sobre la historia al ver un posible fil\u00f3n a explotar,\nlleg\u00e1ndoles a proponer un contrato en el que se reflejaba un adelanto de un\nmill\u00f3n de d\u00f3lares. Desafortunadamente no se pusieron de acuerdo, y a partir de\naqu\u00ed la cosa se complic\u00f3 en extremo. Juicios, declaraciones a prensa, intentos\nde desacreditar a los Lutz desde diversos \u00e1mbitos (period\u00edsticos y acad\u00e9micos)\u2026Tras\nel desencuentro con Weber los Lutz se vieron obligados a dar una rueda de\nprensa explicando la historia de lo acontecido, los medios bautizaron la casa\ncon el sobrenombre de \u201cLa casa de los horrores\u201d, peregrinaciones y colas\ninterminables de personas que quer\u00edan conocer el inmueble se extend\u00edan d\u00eda tras\nd\u00eda\u2026<\/p>\n\n\n\n

Los Lutz se vieron en la obligaci\u00f3n de\nintentar hacer prevalecer su historia y conservar su reputaci\u00f3n intacta y para\nello contrataron a un equipo de parapsic\u00f3logos, entre ellos Stephen Kaplan\nqui\u00e9n finalmente abandon\u00f3 la investigaci\u00f3n de los sucesos y se convirti\u00f3 en un\nabanderado contra los Lutz. Tras \u00e9l lleg\u00f3 Laura DiDio qui\u00e9n fue la responsable\nde implicar a otros parapsic\u00f3logos, especialmente al matrimonio Warren, a los\nque retrat\u00f3 James Wang en su \u00faltima pel\u00edcula como director de terror en Expediente Warren<\/em> (The Conjuring<\/em>, 2013). En febrero de 1976 se inici\u00f3 la investigaci\u00f3n\ncon los Warren y la televisi\u00f3n se encarg\u00f3 de retransmitir las investigaciones\n(mediciones, fotograf\u00edas, sesiones de espiritismo\u2026). Ed Warren llegar\u00eda a\nafirmar que en el s\u00f3tano de la casa not\u00f3 \u00abuna\npresencia extra\u00f1a, maligna y algo fuera de lo com\u00fan, una fuerza oscura que me\nempujaba hacia abajo como una cascada<\/em>\u00bb, finalmente esto acabar\u00eda formando\nparte del libro y de la pel\u00edcula en el desenlace. Todo este circo medi\u00e1tico se\nalargar\u00eda en el tiempo en un intento de mantener su dignidad como personas o\n\u00bfen un intento de crear una mitolog\u00eda que les permitiera vender una historia y\nun buen n\u00famero de libros llegado el momento? En otra de las sesiones con los\nWarren y la televisi\u00f3n, tras una sesi\u00f3n de espiritismo a las 3:15 (que tomar\u00eda\nrelevancia en la narraci\u00f3n de la ficci\u00f3n sobre Amityville), Lorraine Warren\ndijo que hab\u00eda notado \u00abuna presencia fuerte y peligrosa que proced\u00eda de las\nentra\u00f1as de la tierra\u00bb, incluso llegaron a fotografiar la supuesta aparici\u00f3n de\nun espectro, el de una ni\u00f1a, que aparec\u00eda en una de las habitaciones de la\ncasa. <\/p>\n\n\n\n

En otra sesi\u00f3n de espiritismo con la Sra.\nMyers, una especie de m\u00e9dium que acompa\u00f1\u00f3 al Dr. Hans Holzer (parapsic\u00f3logo) a\nla casa de los DeFeo\/Lutz, presinti\u00f3 que la casa se hab\u00eda construido sobre un\ncementerio indio, pese a que en la Sociedad Hist\u00f3rica de Amityville el\nconservador le explic\u00f3 m\u00e1s tarde, a Holzer, que se hab\u00eda encontrado el\nesqueleto de un supuesto jefe indio en las inmediaciones de Ocean Avenue a\nprincipios del S.XX (aunque esto no prueba que nunca existiera ning\u00fan\ncementerio indio en las inmediaciones del terreno en el que se construy\u00f3 la\ncasa).<\/p>\n\n\n\n

Con todos estos elementos puestos en\njuego, y tras conocer a Tam Mossman, redactor de la editorial Prentice-Hall,\neste, les recomendar\u00eda a los Lutz contactar con el escritor Jay Hanson,\nconocido guionista de documentales en aquel momento, para que se hiciera cargo\nde escribir su historia. Fruto de esta asociaci\u00f3n, vio la luz en 1977 el libro The Amityville Horror<\/em>, una compendio de\nficci\u00f3n y hechos reales (o por lo menos supuestos) que r\u00e1pidamente se convirti\u00f3\nen un best-seller<\/em> instant\u00e1neo del que\nse vendieron los derechos para su adaptaci\u00f3n al cine que dirigir\u00eda Stuart\nRosenberg y protagonizar\u00eda James Brolin (como George Lutz) y Margot Kidder\n(como Kathy Lutz).<\/p>\n\n\n\n

Amityville,\nla pel\u00edcula. La familia en descomposici\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como ya se ha comentado, la pel\u00edcula Terror en Amityville<\/em> es la adaptaci\u00f3n\ncinematogr\u00e1fica de la novela escrita por Jay Hanson The Amityville Horror<\/em>. Tras el \u00e9xito del libro, Hanson no perdi\u00f3 el\ntiempo y vendi\u00f3 los derechos a la CBS qui\u00e9n a su vez los vendi\u00f3 a la American\nInternational Pictures (AIP). Hanson escribi\u00f3 una primera versi\u00f3n del guion que\nno gust\u00f3 a los productores y se acab\u00f3 ocupando de la tarea Sandor Stern, qui\u00e9n\nya hab\u00eda escrito un buen n\u00famero de telefilmes y que curiosamente acabar\u00eda\ndirigiendo la cuarta entrega de la saga Amityville. La cinta se estren\u00f3 en 1979\ny cont\u00f3 con un presupuesto m\u00e1s bien peque\u00f1o, tan solo 8 millones de d\u00f3lares,\nque acabar\u00edan traducidos en 86[1]<\/a>\nmillones de d\u00f3lares en taquilla, convirtiendo a Amityville en la pel\u00edcula\nindependiente de terror que m\u00e1s dinero hab\u00eda recaudado durante bastante tiempo,\nsolo superado en la taquilla de EE. UU. por Kramer contra Kramer <\/em>en aquel a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Stuart Rosenberg, qui\u00e9n\nya hab\u00eda demostrado su solvencia con t\u00edtulos como La leyenda del indomable<\/em> (1967) o Con el agua al cuello <\/em>(1975), fue el elegido para realizar la\nadaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Si bien no es uno de los directores de talento\nespecialmente sobresaliente, su trabajo es funcional y aunque con bastantes\ncarencias en el guion consigui\u00f3 un buen resultado general con Terror en Amityville<\/em>. Para ello se rode\u00f3\nde un reparto del que hay que destacar a James Brolin (Almas de metal<\/em>, 1973; Asesino\ninvisible<\/em>, 1977; Capricornio Uno<\/em>,\n1978), la entonces estrella Margot Kidder (Superman<\/em>,\n1978), el nominado al Oscar Rod Steiger (La\nley del silencio<\/em>, 1954) y buenos secundarios como Don Stroud o Murray\nHamilton que contribuyeron a que el producto final tuviera cierto brillo.<\/p>\n\n\n\n

La historia explica de alg\u00fan modo una\nfusi\u00f3n de los hechos anteriormente narrados con alguna que otra licencia. Una\nfamilia se muda a un caser\u00f3n en Amityville, en cuyas inmediaciones ha habido un\nterrible asesinato m\u00faltiple. Pronto empezar\u00e1n a percibir y experimentar sucesos\nparanormales como fluidos que chorrean de las paredes, elementos que\ndesaparecen, voces, visiones, un fr\u00edo extremadamente anormal, cambios en la\npersonalidad\u2026En este proceso en el que la familia, desconocedora de los\nasesinatos que han ocurrido en la casa, ir\u00e1 enfrentando estos sucesos\nparanormales que ir\u00e1n en un increcendo,<\/em>\ndesde unos inofensivos ruidos a apariciones, voces surgidas del mismo infierno\ny un progresivo estado de enajenaci\u00f3n y destrucci\u00f3n f\u00edsica y moral del cabeza\nde familia que culminar\u00e1 en un cat\u00e1rtico desenlace en el que el mismo infierno\nhar\u00e1 acto de presencia en el s\u00f3tano de la casa. James Brolin consigue\ntransmitir ese proceso degenerativo en el que parece que algo le est\u00e1 afectando\nan\u00edmicamente llev\u00e1ndolo a una reclusi\u00f3n interior a nivel emocional, hasta\nllegar pr\u00e1cticamente a un estado de catatonia en el que apenas es capaz de\ngru\u00f1ir a su mujer e hijos. Una degradaci\u00f3n que tambi\u00e9n se manifiesta de modo\nf\u00edsico y que al final uno no puede de evitar ver su reflejo en una cinta\nposterior dirigida por el maestro Kubrick, que no es otra que El resplandor<\/em> (The Shinning, <\/em>1980), basada en la novela de Stephen Kingde t\u00edtulo hom\u00f3nimo. La degradaci\u00f3n\nf\u00edsica y moral del patriarca que queda incapacitado para cuidar de su familia y\nprotegerla, virando incluso hacia la destrucci\u00f3n de su n\u00facleo familiar. En el\notro extremo est\u00e1 el papel interpretado por la actriz Margot Kidder, siempre la\nrecordaremos como Lois Lane, quien encarna a una mujer con tendencia a la\nhisteria, con la que no es f\u00e1cil tratar y es una abnegada y frustrada ama de\ncasa que se encarga de tres hijos, y que tambi\u00e9n nos recuerda al papel que\nencarnaba Shelley Duvall en El\nresplandor. <\/em>As\u00ed pues Terror en\nAmytiville<\/em> toca un tema de manera directa bastante habitual en el cine de\nterror en las d\u00e9cadas de 1970 y 80 que es la descomposici\u00f3n de la familia tradicional\nen la que asistimos a una desmitificaci\u00f3n del rol del patriarcado en t\u00e9rminos\ngenerales. Una descomposici\u00f3n familiar que aqu\u00ed se dar\u00e1 mediante la intervenci\u00f3n\nde la casa maldita.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hay que destacar la partitura de\nLalo Schifrin, qui\u00e9n lleg\u00f3 a ser acusado de utilizar la partitura que present\u00f3\ny fue rechazada para El Exorcista<\/em>, si\nbien demostr\u00f3 que no hab\u00eda sido as\u00ed. Una partitura inquietante, atmosf\u00e9rica y\ncon notas realmente t\u00e9tricas que dan soporte a la imagen en buen grado,\nayudando al espectador a ponerse en situaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Uno de los componentes de la pel\u00edcula que\nme resultan m\u00e1s atractivos es su puesta en escena sencilla, la manera en la que\nrepresenta todos los sucesos paranormales en un ambiente de absoluta\ncotidianidad, sin grandes efectos especiales, que le confieren al t\u00edtulo una\nproximidad con la que el espectador puede conectar f\u00e1cilmente por su verosimilitud,\ny que permite la empat\u00eda, y el ponerse en situaci\u00f3n de manera natural. En esta simplicidad\nradica gran parte del terror que desprende la pel\u00edcula, porque no hay nada m\u00e1s\nterror\u00edfico que aquello que identificamos como posiblemente real y plausible en\nnuestro entorno.<\/p>\n\n\n\n

Sea como sea, se trata de una cinta que\nocupa un lugar de privilegio en el imaginario colectivo, y que debe ser vista,\ntratada con cierta distancia pero reconoci\u00e9ndole sus bondades que no son pocas.<\/p>\n\n\n\n

Secuelas\ne Influencias<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pese a que cinematogr\u00e1ficamente, como ya\nse ha indicado, no fuera una cinta con un fuerte peso espec\u00edfico, s\u00ed consigui\u00f3\npor su planteamiento de las casas pose\u00eddas, gozar de un enorme \u00e9xito de\ntaquilla, hecho que hizo que a esta primera entrega le siguieran hasta 5 secuelas\ny un remake en 2005. La inmediatamente posterior Amitivylle II:: La posesi\u00f3n<\/em> (Amityville\nII<\/em>: The Possession,<\/em>1982), parece\nque recoge de manera m\u00e1s fiel los hechos acontecidos en la casa de los DeFeo,\ndirigida por Damiano Damiani con producci\u00f3n de Dino de Laurentiis, por lo que\nde alg\u00fan modo estar\u00edamos hablando m\u00e1s bien de una precuela.<\/p>\n\n\n\n

La tercera entrega El pozo del infierno (Amityville 3-D)<\/em> dirigida por Richard Fleisher\nen 1983, aparece para acercarnos al tema de la casa encantada explotando la\n\u201ctecnolog\u00eda 3D\u201d del momento. Tras los tres largometrajes realizados en torno a\nla casa m\u00e1s temible en tiempos, llegaron otras adaptaciones que no pasaron por\nlas salas de cine, pues se trataba de telefilmes y versiones direct to video<\/em> realizados con intenci\u00f3n\nde su consumo dom\u00e9stico: Amitiville IV:\nLa fufga del diablo<\/em> (Amityville: The\nEvil Scapes<\/em>, 1989) de Sandor Stern, La\nmaldici\u00f3n de Amityville<\/em> (The Curse of\nAmityville<\/em>, 1990) de Tom Berry, Amitiville\n1992: Es una cuesti\u00f3n de tiempo <\/em>de Tony Randel (Amitiville 1992: It\u2019s About Time<\/em>, 1992), Amityville-El rostro del diablo<\/em> (Amityville a New Generation<\/em>, 1993) de John Murlowsky, Amitiville-La casa de mu\u00f1ecas<\/em> (Amityville: Dollhouse<\/em>, 1996) de Steve\nWhite. Adem\u00e1s de todos estos exploits surgidos del \u00e9xito de taquilla de la\nprimera entrega y de la popularidad de la verdadera historia de los DeFeo, que\narrastra hordas de fans en la red, por si no fueran suficiente, en 2005 se\nrealiz\u00f3 un remake<\/em> titulada La morada del miedo<\/em> (The Amityville Horror<\/em>), una producci\u00f3n\nde la MGM dirigida por Andrew Douglas que deja de lado el planteamiento sutil\nde posesi\u00f3n degenerativa de la original para decantarse por un dise\u00f1o efectista\nrepleto de efecto especiales. Actualmente se est\u00e1 preparando un remake que tiene\npor t\u00edtulo Amityville: The Reawakening<\/em>\nprevista para 2016 que dirige Franck Khalfoun (director del remake de Maniac<\/em> de 2012).<\/p>\n\n\n\n

Claramente influenci\u00f3 algunos t\u00edtulos\nposteriores como Poltergeist<\/em>, que\nhereda elementos expl\u00edcitos de la pel\u00edcula de Amityville como el tema de la\ncasa viva, a causa de estar edificada sobre un cementerio indio (se especul\u00f3\nsobre esto en el caso de los Lutz), la manera en que se trata la descomposici\u00f3n\nde la estructura familiar cl\u00e1sica, la manifestaci\u00f3n de los fen\u00f3menos paranormales\nen un increscendo<\/em>, la participaci\u00f3n\nde parapsic\u00f3logos y la apertura a otra dimensi\u00f3n espiritual. Sin embargo por\nincre\u00edble que parezca, hay bastantes indicios en la manera que en  El\nresplandor<\/em> de Kubrick se tratan elementos que parecen sacados directamente\nde Amityville (igual algo de culpa tiene King tambi\u00e9n), en particular en los\nelementos ya citados en el texto como son el proceso de descomposici\u00f3n moral y\ntr\u00e1nsito hacia la locura del cabeza de familia, los parecidos con las \u201cmadres\u201d,\nel tratamiento de la descomposici\u00f3n del n\u00facleo familiar, la inclusi\u00f3n de ni\u00f1os\nen la trama, el hotel que est\u00e1 vivo en s\u00ed mismo\u2026 Sin embargo tambi\u00e9n podemos\nver influencias en elementos que otras han tomado de esta historia como es el\ncaso 1408 <\/em>(Mikael H\u00e5fstr\u00f6m, 2007) en\nla que se repiten una serie de elementos paranormales de Amityville como las\nparedes rezumando fluidos \u201cectopl\u00e1smicos\u201d (2007), The Bell Witch Haunting<\/em> (2013) en la que la casa le dice a sus\nhabitantes Get out, <\/em>as\u00ed como un sin\nfin de referencias en todo tipo de pel\u00edculas y series de Tv de todo tipo.<\/p>\n\n\n\n

Pese a no ser, como ya hemos apuntado,\nninguna obra maestra sino m\u00e1s bien una correcta cinta con un buen acabado\ngeneral, Amityville ha pasado a la historia y permanece entre gran parte de la\nmemoria del imaginario colectivo, habiendo conseguido convertir la casa en un\narquetipo del cine de terror.<\/p>\n\n\n\n

Referencias de consulta:<\/p>\n\n\n\n